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Ecuador: julio 26, 2024

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Ecuador, julio 26, 2024
Ecuador Continental: 19:05
Ecuador Insular: 19:05

Colombia deja en firme el impuesto a las grandes plataformas tecnológicas

El País .- La medida fiscal impone el 10% sobre la renta a empresas con beneficios millonarios como Google, Meta, Youtube o Amazon. El cobro entrará en vigencia en enero de 2024 La reforma tributaria del presidente Petro sigue su curso. Tras entrar en vigencia a principios de este año, ahora suma a su andamiaje el llamado impuesto a Internet, contemplado en el proyecto original aprobado por el Congreso en noviembre de 2022. Para ello, el Gobierno firmó este lunes un decreto que impone a partir de enero una tasa de retención del 10% sobre la renta para las plataformas digitales que facturen en Colombia con ingresos brutos por operaciones superiores a los 1.327 millones de pesos. A saber: Google, Meta (Facebook e Instagram), Youtube o Amazon. Se trata, en realidad, de una medida fiscal que ya se venía cociendo desde el Gobierno anterior. En sintonía con los lineamientos de la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE), de la que Colombia forma parte, el objetivo trazado por la Administración del conservador Iván Duque buscaba un acuerdo coordinado con los demás países socios para establecer una tasa digital común gradual que llegara al 25% o 26%. Sin embargo, con el ascenso del progresismo al poder, se optó por cambiar la línea de trabajo y desmarcarse del canal del organismo multilateral. La nueva medida fiscal, que estaba pendiente de detalles operativos para ser aprobada, plantea algunos desafíos presupuestales para las empresas de servicios digitales cuyos ingresos de publicidad se trasvasan a otros países con amplios beneficios tributarios. El impuesto a Internet, además, se suma al impuesto sobre el valor añadido (IVA) del 19% que ya gravaba a este tipo de servicios prestados por corporaciones extranjeras en Colombia. No obstante, Luis Sánchez, socio de impuestos internacionales en la consultora Ernst & Young, puntualiza que las tecnológicas tendrán una opción alterna: “La ley permite que las compañías extranjeras se registren en el Registro Único Tributario (RUT) colombiano y declaren renta en el país”. Una fórmula legal que reduciría la tasa del 10% al 3% sobre los ingresos brutos obtenidos en Colombia: “Es una asimetría y sospecho que la mayoría de empresas, dependiendo del tamaño de su mercado en Colombia y del número de transacciones, se empezará a registrar en suelo colombiano”, agrega Sánchez. Otro de los parámetros incluidos en el decreto para discernir si el impuesto alcanza a uno u otro negocio es el número de clientes o suscriptores. Se ha estipulado que una plataforma con más de 300.000 abonados a un servicio de streaming, por citar un ejemplo, ya cumple con los requisitos de “presencia económica significativa” para ser incluidos dentro del nuevo marco legal. También si un negocio utiliza una dirección web o un dominio colombiano. El exviceministro de Conectividad del Gobierno Duque, Sergio Valdés, considera que, si bien se trata de un primer paso positivo, el impacto en términos de recaudación será limitado: “La presencia de este tipo de multinacionales a escala local es aún muy pequeña. Su participación por ingresos a mayor escala se canaliza a través de mercados internacionales más grandes. Cuando tú compras en Amazon, o compras publicidad a Google o a Netflix, en realidad estás pagando a una plataforma internacional. Entonces, cuando vas a ver los estados financieros de sus sucursales en Colombia, presentan ingresos muy chiquitos”. Desde la operación de Google en Colombia se han limitado a informar que están “analizando el contenido del decreto para seguir respondiendo de acuerdo a los lineamientos legales”. Una postura recatada y en línea con la política de una empresa que desde hace años está bajo la lupa de las autoridades de Hacienda en medio mundo por un modelo negocios digitales que establecen sus sedes financieras en islas o países como Luxemburgo con tasas impositivas muy bajas y no en los lugares donde venden o producen. Los expertos advierten desde ya un alza en las tarifas de marcas como la plataforma de música Spotify, las de películas Netflix y HBO o de retransmisión de videojuegos en directo Twitch, entre otras. “Sin duda”, señala Sergio Valdés, “todo costo añadido que se le genere al servicio te lo cobran posteriormente en la factura para mantener sus ingresos”. Y añade: “Es probable que, si el Gobierno hubiera continuado trabajando de forma unificada con la OCDE, se habría podido aspirar a un recaudo más grande. Ya hemos visto que los países que trabajan de forma unilateral, como Argentina, tienen menor capacidad de incidencia para imponer sus criterios fiscales”. Galé Mallol, presidente de la Asociación de Tecnologías y las Comunicaciones, recuerda en todo caso que se trata de un camino que se abre en la evolución de las economías digitales. Y una oportunidad para avanzar en nuevos “procesos que sirvan de apalancamiento y ayuden no solo a la sana competencia sino al desarrollo de los países y el mejoramiento de la calidad de vida de los ciudadanos donde se lucran estas plataformas con su operación”.

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El Supremo de Estados Unidos sentenciará sobre la libertad de expresión en las redes sociales

El País .-Las redes sociales vuelven al Tribunal Supremo de Estados Unidos. Hace unos meses, los jueces mantuvieron la exención de responsabilidad de las tecnológicas sobre los contenidos que publican sus usuarios. Ahora son las propias políticas de moderación de contenidos de las plataformas la que está en juego. Los estados de Texas y Florida han aprobado leyes contra esas políticas con el argumento de que imponían la censura a sus usuarios. Varias compañías tecnológicas recurrieron y ahora será el Supremo el que decidirá, tras anunciar que admite pronunciarse sobre el caso en el nuevo año judicial que empieza el lunes. Texas y Florida, estados con mayorías republicanas, dictaron leyes sobre las redes sociales en protesta porque consideraban que se estaban silenciando voces conservadoras, como las que defendían el bulo electoral de que a Donald Trump le robaron las elecciones o las que publicaban desinformación sobre las vacunas o los orígenes del coronavirus en plena pandemia. Consideraban que al vetar esos mensajes y a algunos usuarios (incluido el propio Trump) se estaba violando la libertad de expresión que consagra la Primera Enmienda de la Constitución. Las compañías opinan justo lo contrario: que las leyes de Florida y Texas que restringen su derecho a moderar los contenidos violan la Primera Enmienda porque les dejan sin el derecho a elegir qué publicar en sus plataformas. Los recursos han sido presentados por asociaciones sectoriales (Netchoice y la Asociación de la Industria de la Computación y Comunicaciones) entre cuyos miembros están Google (que controla Youtube), Meta (Facebook e Instagram), X (antes conocida como Twitter), TikTok, Yahoo, Snap y Pinterest, entre otras. Los casos son Moody v. NetChoice y NetChoice v. Paxton. Las leyes (cuyo contenido es parecido, pero con sus propios matices) ya fueron impugnadas ante los tribunales federales, con resultados contradictorios: una sentencia anuló la ley de Florida, mientras que otra respaldó la de Texas, así que parecía claro que el Supremo admitiría unificar la doctrina al respecto. Los jueces del Alto Tribunal ya suspendieron cautelarmente el año pasado la aplicación de la ley, en una decisión tomada por 5 votos a cuatro. El Supremo tiene una mayoría de seis jueces conservadores frente a tres progresistas. De fondo, se trata de decidir cómo se aplican en internet leyes escritas antes de la era digital. Las tecnológicas temen que las leyes impidan a las redes sociales eliminar los discursos extremistas y de incitación al odio y han celebrado la admisión el recurso a trámite. “Nos complace que el Tribunal Supremo haya aceptado conocer de nuestros casos emblemáticos”, ha declarado Chris Marchese, director de Litigios de Netchoice a través de un comunicado. “Los servicios en línea tienen un derecho bien establecido en virtud de la Primera Enmienda a alojar, conservar y compartir contenidos como consideren oportuno. Internet es una plataforma vital para la libertad de expresión, y debe permanecer libre de la censura gubernamental. Confiamos en que el Tribunal estará de acuerdo”, ha añadido. El Gobierno de Joe Biden se ha puesto del lado de las compañías: “El acto de seleccionar y curar el contenido que ven los usuarios es inherentemente expresivo, incluso si el discurso que se recoge es casi en su totalidad proporcionado por los usuarios”, argumentó en un escrito del caso la procuradora general, Elizabeth B. Prelogar. El Supremo tiene que decidir en paralelo si admite a trámite la impugnación de una sentencia que restringe al Gobierno Federal y sus agencias la posibilidad de solicitar a las redes sociales que supriman mensajes que puedan ser perjudiciales para la seguridad y la salud pública.

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Shakira y Manuel Turizo, los reyes de Google y TikTok con la canción ‘Copa Vacía’

Infobae .– La canción es número uno en tendencias musicales y lídera en las búsquedas del navegador En la noche del jueves 29 de junio, los cantantes colombianos Shakira y Manuel Turizo lanzaron su tan esperada colaboración musical titulada “Copa Vacía”. La canción generó gran expectativa entre los cibernautas, quienes estaban ansiosos por descubrir qué traería consigo este nuevo tema y las posibles referencias a la expareja de la barranquillera, el exfutbolista Gerard Piqué. Hasta el momento de hacer la noticia, el video musical “Copa Vacía” de Shakira ha acumulado más de 10 millones de visualizaciones en YouTube, convirtiéndose en la tendencia número uno de la plataforma. Las búsquedas en Google también reflejaron el gran tráfico generado por los usuarios interesados en obtener más información. Países como Cuba, España, Colombia, Paraguay, Venezuela, Costa Rica y Bolivia encabezan las búsquedas en el navegador relacionadas con Shakira, Manuel Turizo y “Copa Vacía”. Además de la letra de la canción, los fans también buscaron el significado del video y los posibles mensajes ocultos en él. En particular, los usuarios han indagado sobre por qué Shakira aparece como una sirena en el video, la razón de la presencia de una rata en el mismo, y el significado de la red que es extraída del mar en una escena del video. Estas interrogantes despertaron la curiosidad de los espectadores, quienes buscaron respuestas en línea. Con motivo de la publicación, Shakira habilitó un “Broadcasting channel” a través del cual ha agradecido por la recepción de la canción y hasta la manera en que han comprendido el significado tanto de la letra como del video musical. Asimismo, seguidores no han dudado en señalar que ambos artistas preparan un nuevo reto que se convertirá en el próximo trend de TikTok. En un corto video que la artista subió a su cuenta de Instagram, Shakira se mostró “emergiendo” a la superficie, utilizando un filtro para simular ese ascenso desde las profundidades del mar mientras hacía sincronización de labios en el momento del coro. Por su parte, Turizo compartió en sus historias de Instagram que el video fue proyectado en el Times Square en Nueva York y diversos puntos de la ciudad de Los Ángeles, así lo publicó en un video conde se preguntó: “¿Esto está sucediendo de verdad? ¿Una sirena en medio de Los Ángeles y Times Square?” Nuevamente sus fanáticos han encontrado relación de las letras con su situación con Piqué. Algunos aseguran que “estás más frío que el mes de enero / pido calor y no das más que hielo”. En el coro también la barranquillera lanza un importante apunte y es que “Quedo con ganas de más y queriendo beber de una copa vacía”. Shakira y Manuel Turizo lideran las búsquedas de Google con “Copa Vacía”. (captura video Copa Vacía) Por otro lado, en Spotify, las canciones de Shakira han obtenido las siguientes reproducciones: “TQG”: 566.637 millones de reproducciones “Shakira: Bzrp Music Sessios Vol.53″: 689.957 millones de reproducciones “Acrostico”: 102.615 millones de reproducciones “Hips Don’t Lie (Feat. Wyclef Jean)”: 1.297.520 millones de reproducciones “Monotonia”: 366.429 millones de reproducciones ‘TQG’ es el video más visto en YouTube La canción “TQG”, lanzada en febrero de 2023, ha sido un hito significativo en la carrera de las artistas colombianas Shakira y Karol G. Desde su lanzamiento, el video oficial de esta colaboración se ha mantenido en el primer puesto de los ranking de música en la plataforma de YouTube a nivel mundial. Durante el primer semestre de 2023, el video musical de “TQG” ha alcanzado un logro destacado al convertirse en el video musical más visto en la plataforma en el primer semestre de este año, acumulando más de 618 millones de visualizaciones. Del mismo modo, Shakira y Bizarrap lograron establecer un nuevo récord en YouTube como el mejor estreno musical de un artista latino. Su colaboración alcanzó más de 50 millones de reproducciones en tan solo 24 horas después de su lanzamiento.

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YouTube impedirá reproducir vídeos a usuarios con bloqueadores de anuncios

El Comercio .- YouTube está probando una función con la que impide reproducir vídeos a aquellos usuarios que utilicen bloqueadores de anuncios en una cuenta que no disponga de una suscripción premium, ya que señala que es gracias a la publicidad que YouTube puede seguir siendo gratuito. Los bloqueadores de anuncios son un programa o extensión que se instala en el navegador web para filtrar el contenido y, como indica su nombre, bloquear los anuncios mientras se navega por Internet. Estos bloqueadores también se pueden utilizar en YouTube, de manera que los anuncios que se muestran antes de reproducir un vídeo o a mitad de la visualización quedan bloqueados y no interrumpen el contenido con publicidad. Función para no permitir reproducir videos Frente a ello, YouTube está probando una opción que no permite reproducir contenido en su plataforma si detecta el uso de uno de estos programas bloqueadores de anuncios, tal y como han señalado algunos usuarios en Reddit. En concreto, la plataforma lanza una notificación en forma de ventana emergente que indica que se está utilizando un bloqueador de anuncios. Tras ello, expone dos opciones para poder continuar viendo vídeos: por un lado, crear una cuenta de YouTube Premium en la que no se incluye publicidad, y por otro lado, deshabilitar los bloqueadores de anuncios y continuar disfrutando de YouTube gratuito, pero con publicidad. Asimismo, YouTube recuerda en esta notificación la importancia de la publicidad para la plataforma, ya que los anuncios permiten que siga estando disponible de forma gratuita para “miles de millones de usuarios en todo el mundo”. Siguiendo esta línea, el propio YouTube confirmó que están probando esta función de bloqueo con el objetivo de animar a los usuarios a utilizar una cuenta con suscripción premium o, en todo caso, permitir que los anuncios sigan mostrándose en los vídeos, tal y como ha expresado un portavoz de YouTube en declaraciones para BleepingComputer recogidas por Europa Press. “La detección de bloqueadores de anuncios no es nueva, y otros editores piden regularmente a los espectadores que deshabiliten los bloqueadores de anuncios”, manifestó el portavoz de YouTube al respecto.  

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‘Influencer’ danés documenta su paso por Ecuador: le ofrecen jarabe erótico a 50 centavos y ecuatorianas se le abalanzan en las calles de Quito

El Universo . Esta es la impresión que se ha llevado el ‘youtuber’ @pilgartexplores de Ecuador. “Solo en la ciudad más peligrosa de Ecuador: Guayaquil” se titula el último video de PilgArt Explores, un joven danés aventurero que sube contenido de sus viajes y excursiones a YouTube. “Únanse a mí mientras viajamos a los rincones más emocionantes y hermosos del mundo. Te traigo contenido real y atractivo que te sumerge en las culturas locales y muestra las historias de vida inspiradoras y las perspectivas de las personas que conocemos en el camino”, describe su biografía en la plataforma, dirigida a entusiastas de viajes y amantes de una buena historia de aventura.   Con 56.000 suscriptores y un portafolio amplio de sus recorridos por el mundo, el joven se animó a convertir al Ecuador en su nuevo destino, dispuesto a conocer a su gente y a sus costumbres. Con 56.000 suscriptores y un portafolio amplio de sus recorridos por el mundo, el joven se animó a convertir al Ecuador en su nuevo destino, dispuesto a conocer a su gente y a sus costumbres. Su recorrido empezó en Quito hace un mes, y lo primero que notó fue la altura de sus montañas. “Como estuve en Brasil, Paraguay y Colombia antes de venir acá, no tengo ropa de frío, así que vamos a buscar ropa”, dijo ante su cámara, que lo acompaña a todos lados. El joven se ubicaba en el centro de la ciudad. Su cabello rubio, su altura y sus ojos azules lo hicieron resaltar inmediatamente entre el resto. En esta primera experiencia soprendió al mostrar que habla muy bien el español, algo que se puede deber a que habitaba en Bolivia. Su primera discusión fue con unos guardias de seguridad que no lo dejaron seguir grabando contenido dentro del mercado. “Le toca pedir una autorización, porque no se sabe con qué intenciones está grabando”, le dijeron. Luego se mostraron poco amigables y se desató una discusión con las personas del mercado que apoyaban al extranjero. Esta fue su primera impresión de la ciudad; no obstante, el danés continuó buscando ropa en otros lugares y, con una sonrisa en el rostro, se fue a comer. Encebollado de entrada y corvina como plato principal a $ 3,50 fue lo que se pidió. Calificó el almuerzo como “muy bueno” y continuó con su aventura. Ese mismo día se encontró con una carreta en la calle que vende jugos a 50 centavos. Con un poco de curiosidad por su contenido, el viajero compró la bebida a base de sábila y le agregó un shot de un jarabe erótico que también ofrecían en el puesto a 50 centavos más. “Para poder en la cama, así tenemos suerte”, dijo el joven, contento por tal descubrimiento. Desde esa primera documentación, PilgArt Explores, cuyo nombre real es Sebastian, ha recorrido las distintas regiones del Ecuador, excepto la insular. El joven cocinó cuy en Latacunga, probó canelazo, degustó yapingacho, se sumergió en el Quilotoa, hizo un ritual con un chamán, recorrió en un barco la Amazonía y bebió aguardiente con locales. Sus fotos de Instagram muestran que también ha estado en Manta, Loja y Baños de Agua Santa. Ahora se encuentra en Guayaquil, del que la mayoría de ecuatorianos que ha conocido durante el viaje le ha advertido: “No vayas”. El influencer dijo que él quería averiguar por su cuenta si es cierto que es la ciudad más peligrosa del Ecuador. En su más reciente video, que subió hace cuatro días, enseñó su paseo por el centro de Guayaquil, donde comió fritada en un quiosco. Aunque le dijeron que no grabara y que no sacara sus dispositivos, él lo hizo “mientras no vaya pase por el banco”. Comparó la zona con el área de Wall Street en Nueva York. “Todos los bancos del Ecuador parecen estar aquí. Guayaquil parece ser la ciudad más financiera del país, donde todo el comercio sucede”, relató. Nombró el toque de queda, aunque parecía estar desinformado: “Desde las 20:00 nadie puede salir aquí, solo unos cuantos delincuentes corriendo por la ciudad”. Sebastian se acercó al mercado central, donde compró queso, jugo de guanábana y una gorra de los Celtics de Boston.

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YouTube cumplió 18 años y estos han sido sus cuatro cambios de imagen

Infobae .- La plataforma fue comprada en el año 2006 y actualmente tiene más de 800 millones de videos publicados YouTube es una de las páginas web más visitadas en el mundo y es la fuente de entretenimiento de millones de usuarios. Al cierre del año 2022, se registraron más de 800 millones de videos en la plataforma y un total de 1.000 millones de visualizaciones de ellos al día. El 5 de febrero de 2005 (cuando no era propiedad de Google) se fundó YouTube y el 23 de abril de ese año se publicó el primer video. En ese entonces YouTube tenía una apariencia muy distinta a la que se ve en la actualidad: su fondo era blanco y tenía algunos elementos color celeste, además de ofrecer pestañas dedicadas a los videos favoritos, mensajes para los usuarios y una pestaña exclusiva para videos. Primera versión de YouTube en el año 2005. (Unocero) Ya para el año 2006, luego de que Google comprara YouTube por 1.650 millones de dólares, se produjeron algunos cambios en la apariencia . Se introdujo una página principal dedicada a los videos, anuncios en la parte superior de la pantalla, dos barras laterales para sugerencias de videos del mismo creador o recomendados, además de un sistema de evaluación de videos basados en estrellas. Fue en este año en el que se introdujo el modo de pantalla completa en la barra de progreso del video luego de que tuviera únicamente dos botones (pausa y volumen) en el año 2005. Además, por primera vez se añadió el color rojo al reproductor y un indicador para señalar cuánto del video había cargado y cuánto se había reproducido. Apariencia de YouTube en el año 2006. (Unocero) Durante el año 2007, YouTube volvió a tener un cambio en la apariencia, pero esta vez relacionado con la organización del espacio en la plataforma. Las pestañas de la página web se redujeron hasta ser solo cuatro (videos, categorías, canales y comunidad) y se empezaban a mostrar los videos como una “selección de YouTube”. La sección de recomendados también dividía los contenidos entre aquellos que eran los “más vistos”, los que eran “más discutidos” y el “top de favoritos”. En la parte superior derecha se ubicaba un gran botón “Subir videos” para empezar a crear contenido para el canal del usuario. Los siguientes años acercaron aún más la apariencia de YouTube a la versión que se tiene actualmente. La máxima resolución para los videos en el año 2008 subió hasta los 720p (HD) y para el 2009 se aumentó nuevamente hasta llegar a los 1080p (Full HD). Al año siguiente se modificó nuevamente el reproductor y se hizo una barra aún más gruesa y se estableció el control del volumen al lado del botón “pausa”. Apariencia de YouTube en el año 2007. (Unocero) A partir del año 2014 se permitió la publicación de videos en resolución 4K. Los videos en vivo llegaron en 2015 junto a la barra de reproducción que se tiene hasta la actualidad, que incluye una configuración para el video y tres modos de pantalla (mini reproductor, modo cine y pantalla completa). Para el año 2017 se implementaron restricciones sobre la monetización de contenido para evitar que cualquier persona con un canal ganara dinero a partir de la publicación de cualquier tipo de video. Este año marcó el inicio de la política de desmonetización para los videos en los que se decían groserías. Actualmente la plataforma ha cambiado su apariencia para brindar una mejor experiencia de usuario y añadió diferentes formas para que los seguidores apoyen a sus creadores favoritos, como la función de Unirse para pagar por contenido adicional, además de diversificar su contenido y lanzar plataformas como YouTube Kids y YouTube Music. Apariencia de YouTube en el año 2023 Finalmente, se han implementado nuevas categorías de contenido como videojuegos, transmisiones en vivo, YouTube Shorts e incluso se está experimentando con podcasts para incursionar en categorías relacionadas con el audio online.

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114 escuelas ponen contra las cuerdas a Facebook, Instagram, TikTok, YouTube y Snapchat

Se cumplen 16 años desde que se lanzó el primer iPhone; 15 de Android, 13 de Instagram, 12 de Snapchat, 7 de TikTok… Este ‘boom’ de tecnologías, redes sociales y aplicaciones se ha desarrollado a la par que crecían los adolescentes y los niños de todo el mundo, a los que literalmente han hechizado en una versión moderna del cuento de ‘El flautista de Hamelin’. La primera generación absolutamente digital se acerca a la mayoría de edad, llevando a cuestas una carga de problemas psicológicos, carencias emocionales, lagunas educativas y desórdenes de conducta que no tiene precedentes en la historia.   Una ofensiva legal también sin precedentes aspira ahora a que las grandes tecnológicas sean declaradas culpables y paguen por ello.   Miles de padres y educadores se preguntan ahora por qué estaban mirando hacia otro lado mientras sus hijos pasaban tantas horas con el móvil. Y muchos han dicho basta. Las escuelas públicas de la ciudad de Seattle y del condado de Kent (Washington, Estados Unidos) han demandado a cinco plataformas por arruinar la salud mental de los estudiantes. De acuerdo con la querella, presentada ante un tribunal federal, se aprovechan de las vulnerabilidades en el cerebro de los niños y los adolescentes para que estos se vuelvan adictos a sus aplicaciones, a sabiendas de que les pueden generar depresión, ansiedad y pensamientos suicidas. De prosperar, este proceso puede convertirse en un acontecimiento histórico. No solo llevaría a juicio a las empresas que operan Instagram y Facebook (propiedad de Meta), YouTube (Google) y TikTok (ByteDance). Lo novedoso es que cuestiona su modelo de negocio. Dicho de otro modo, son sus algoritmos, diseñados para maximizar el tiempo que pasan los usuarios en las plataformas, los que se sentarían en el banquillo.   La abogada del caso. Felicia Craick es uno de los cinco abogados que firman la demanda. «Los algoritmos de estas compañías recomiendan contenido dañino a los niños y están diseñados para engancharlos», afirma. Pertenece al bufete Keller Rohrback, especializado en grandes litigios y azote de las tecnológicas. Se avecina una batalla legal formidable que puede generar un efecto bola de nieve más allá de Estados Unidos. Aunque a primera vista se enfrentan David contra Goliat –por un lado, 114 colegios con cerca de 75.000 estudiantes y, por otro, los grandes de Silicon Valley y la china TikTok–, la lucha no es tan desigual por varias razones.   Una es que el bufete que lleva la demanda, Keller Rohrback, se ha convertido en el azote de las grandes tecnológicas. Consiguió que la matriz de Facebook acordase en diciembre pagar 725 millones de dólares para resolver una demanda colectiva por compartir información de los usuarios con Cambridge Analytica, una empresa al servicio de la campaña de Donald Trump. Y en julio denunció a Amazon por obtener datos biométricos de los residentes en Illinois a través de fotografías subidas a la nube. Keller Rohrback es una firma especializada en grandes litigios, cuyos altos honorarios están fuera del alcance de las escuelas, pero solo cobrará si gana el caso o se llega a un acuerdo fuera de los tribunales.   Las tres tácticas de manipulación Otra razón es la propia demanda, de 92 folios, donde se detalla cómo estas compañías explotan la economía de la atención, que busca alargar al máximo el tiempo ante la pantalla. «Como su principal fuente de ingresos es la publicidad, cuanto más tiempo pasen los usuarios en sus plataformas, más anuncios pueden vender», exponen los denunciantes, que destacan tres tácticas de manipulación basadas en la psicología de la conducta.   · Primero. «Los algoritmos proporcionan contenido personalizado para que los usuarios lo consuman hasta el agotamiento. Un flujo interminable que distorsiona la percepción del tiempo de los jóvenes».   Segundo. «Se explota la reciprocidad, un fenómeno por el cual las personas se sienten obligadas a responder a acciones tanto amistosas como hostiles. Por eso, Facebook y Snapchat informan al remitente automáticamente de cuándo se ha visto su mensaje».   · Tercero. «El uso de recompensas variables intermitentes que imita a las máquinas tragaperras, como “me gusta”, comentarios o emoticonos, que generan la descarga placentera de dopamina. El retraso de unos segundos en la carga del contenido, como hace Instagram, intensifica, además, la anticipación».   La demanda señala que entre 2009 y 2019 los distritos escolares mencionados vieron un aumento del 30 por ciento en el número de estudiantes que decían sentirse «tan tristes o desesperados casi todos los días que dejaron de hacer algunas actividades habituales». Y añade: «La mala conducta de los demandados ha sido un factor importante en desencadenar la actual crisis de salud mental, con porcentajes en aumento de depresión, trastornos alimentarios, soledad, pensamientos de autolesión e ideación suicida en menores de edad». De hecho, el suicidio ya es la segunda causa principal de muerte entre los jóvenes. Las plantillas de las escuelas se han tenido que reforzar con psicólogos y trabajadores sociales y, aun así, no dan abasto. Miles de alumnos pierden incontables horas de estudio y de sueño, son incapaces de concentrarse, su rendimiento académico se ha resentido, tienen la autoestima por los suelos, sufren acoso…   No es el contenido lo que atacan los abogados   Las escuelas no lo van a tener fácil. La Sección 230 de la Ley de Decencia en las Comunicaciones protege a las plataformas de la responsabilidad por el contenido publicado por terceros. «El argumento de la demanda es que la industria tecnológica es responsable del estado emocional de los adolescentes por recomendar contenidos que les causan daño. Pero sería absurdo demandar a una editorial porque un empleado recomendó un libro que hizo sentir mal a un adolescente», comenta Carl Szabo, abogado de NetChoice, una asociación que protege los intereses de las compañías digitales.   Sin embargo, el equipo de cinco letrados que ha redactado la demanda considera que la Sección 230 no protege, en este caso, a las plataformas porque no son solo los contenidos los que están en el punto de mira, sino los algoritmos que empujan a los

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